TEXTO EXPLICATIVO

El diagrama aquí presente ha sido elaborado a partir del texto “Los mundos del arte y actividad colectiva” de Howard S. Becker. A través, sobre todo de sus ejemplos, he podido elaborar un mapa del tipo de actividades-agentes que rodean el mundo del arte. He realizado un diagrama con algunas ideas de las relatorías gráficas con el fin de llamar la atención del lector hacia ciertos puntos en concreto.

De esta manera, lo primero que nos llama la atención es la bombilla, representando la idea marcada como la actividad central. En palabras del autor: “En primer lugar, alguien debe tener una idea de qué clase de trabajo hay que hacer y de su forma específica” (p. 18). Dicha idea va a ser llevada a cabo ya sea por artistas, artesanos o maestros de oficio. No quiero limitar que la actividad central sea llevada exclusivamente por el artista ya que no me parece cierta esta convicción (véase el ejemplo del escultor y el grupo de impresores litográficos expertos de la página 44, explicado por el autor). Estos agentes están en buena parte influidos por su entorno y, a menudo, requieren de una preparación académica o laboral para llevar a cabo su tarea. Toda esta parte me pareció correcto incluirlo dentro de un gran cuadro central.

Mecenas, gobierno e instituciones están directamente relacionados con este cuadro central. El mecenas puede promocionar la obra mientras que gobierno e instituciones podrían ceder recursos tanto económicos como en especie a los agentes de la actividad central.

Algunos inputs al pensar en la obra de arte y en este gran cuadro central son los agentes que intervienen en la producción. Dentro de este grupo, debemos incluir tanto al fabricante de los productores terminados o los recolectores de materia prima como a los vendedores e intermediarios. Por otro lado, debemos añadir agentes relacionados con el transporte y almacenaje, ya sea de la materia prima, del producto terminado o de la obra de arte per se.

El canal objetivo al que queremos llegar es el público (en circunstancias normales) y aquí se puede hacer una lista inmensa dependiendo de la obra en cuestión que se vaya a presentar. Por citar algunos, tenemos: comisarios, museos, galerías, ferias, teatro, editoriales, redes sociales, asociaciones y fundaciones. Podríamos evaluar la crítica o aceptación de la obra a través de este público, quizás porque “los mundos del arte siempre dedican considerable atención a tratar de decidir qué es arte y qué no lo es, qué es y qué no es su tipo de arte, quién es un artista y quién no lo es” (pág. 56).

Para hacer llegar la obra al público se utilizan canales de distribución que, a su vez, pueden ser convencionales o no convencionales. Para escoger entre varios, debemos tener en cuenta los límites que pueden establecer y los beneficios que pueden dar si aceptamos esos límites.

Por último, me gustaría mencionar los agentes de apoyo, ya que creo que pueden aparecer en cualquier momento del proceso artístico según la necesidad de la tarea.